第六百零七章:纸墨皆异-第2/2页





    “一开始我也以为是仿品,毕竟‘抱石皴’的技法还不算很成熟。但我发现了一个很不同的问题,就是纸张。傅抱石画人物画喜欢用宣纸,山水画喜欢用皮纸。但是在上世纪四十年代以前,无论是人物画还是山水画都是用宣纸的。上世纪四十六年后,由于傅先生在川省,宣纸极难购买,贵省皮纸则到处可购到。这种纸质地粗糙,色赭黄,但对墨色反映还有可取之处,所以这一时期画人物的老人和山水常用贵省都匀县出产的皮纸,画仕女画常用宣纸。五十年代末至六十年代初期,傅抱石在浙省购得温州出产的四尺手工皮纸,所以这个时期大量作品都是温州皮纸绘成。六十年代后,傅抱石作画用纸几乎都是用这种乾隆宣纸和乾隆皮纸。

    根据傅抱石不同时期所用的纸张,特别是贵省皮纸、乾隆宣纸、乾隆皮纸,现代伪造者是无法获得的,这是鉴别傅抱石作品真伪的重要依据。这画,居然是贵省皮纸,再加上‘抱石皴’技法,恰好印证了傅抱石那时候技法没有大成,不就是最有力的证据吗!”

    周云恒说得眉飞色舞的,眼睛里好像闪烁着喜悦的光辉:“再说了,傅抱石是一位对作画用品、工具都非常讲究的画家,特别是对墨锭的要求,更为认真。他收藏了大量明清时期的名墨,不是作为古董收藏,而是用来挥毫作画之用。他惯用油烟、漆烟旧墨,磨砚作画,从来不图方便,以墨汁作画,无一例外。观察他的山水画的重墨处,当是黑色晶莹发紫光,黑中透亮闪发墨韵光彩。你们看这里,是不是隐隐透出紫光来?这是真迹啊,这是真迹啊,终于给我看到傅抱石的真迹了!”

    周瑄影不满地嘟着嘴,把唐晨捡漏的过程说了一遍后,周云恒才从满满的惊喜,变成了满满的惊讶:“这么说来,这画确实是你花两千块钱就买下来的?!”


    本章完