原创现代言情小说连载《伊想天开》第11章！半瓶水著

平安文涛和林双走后，郑军俩口子收拾锅碗瓢盆，安贞和安乐随安心来到后院小屋。虽说平房烧的炉子取暖，但桌子上日常用品和床铺收拾的干净利落，一点也不显得凌乱。

安贞翻看子凡笔记本，见上面写了不少诗词，也不吱声，从头到尾仔细看完，既不说好，也不说哪里不对。有好多首平仄不符合规范要求，出律者居多。

安贞最后才对子凡道:“大凡格律者，乃文人约定俗成。自从有人提出来之后，大家都异口同声跟着说行。于是便有‘格’成‘律’之分了。但话又说回来，毕竟是我用格律，而不是格律用我。既然喜欢创作，就应遵循格律，对写作者来说好处颇多。让诗词增色添香，有抑扬顿挫之感。若无视格律，往往事倍功半，出力反而不讨好，甚至南辕北辙。对初学者而言，在格律中步履蹒跚，少不了害辞害意，与写作之人无益。我们平时在实践中，也要视情况而定，不能墨守成规，最关键的问题是不能因律废意。说穿了，律就是外在包装，意境是实质，包装是为实质服务的。我虽然不反感格律，但是极力反对格律控的人”。

子凡道:“诗词格律太束缚人，如同枷锁套在人身上，让人裹脚不前。又怕失替、失对，失粘。又不能犯孤平，三平尾。又怕挤韵、撞韵。让初学者望而生畏，把诗词路堵的严严实实，简直烦死人了”。

安贞道:“这些问题，唐宋诗人基本上不会犯忌，甚至常而易见。而明清诗评家或现在所谓的大咖，故作高深莫测肆意炫酷。既然是格律诗，平仄韵律需要对仗。尤其七律排律，要求对仗工整。至于五绝七绝，对仗方面则无所谓。有些人泥古不化，揪着格律不依不饶，拿着鸡毛当令箭。对于有些毫无依据的说法，大可不必在意，权当无稽之谈一笑而过”。

子凡道:“究竟怎么对仗？我不太清楚。只知道押韵就行了，对这方面，我目前也是一知半解，滥竽充数而已”。

安贞道:“作为诗词爱好者，第一要务，诗切不能害意。当意境无可替代时，宁可出律，也不能因字而害其意。唐朝虽说是近体诗的高峰，但也有不按格律写作的大家，出律的唐诗经典不少。象崔颢的《登黄鹤楼》就是其中最典型的名作代表。究其原因，是人用格律，而不是格律用人，大家应该提倡用律而不唯律。只有这样，才能让初学者有信心创作更多更好的诗句，而不让格律控者在诗词创作上、充当不必要的绊脚石。特别是唐宋诸多名家文豪，作诗本就爱律而不唯律，皆以意境为重，如果意境和韵两者兼顾更好。当然，从现代诗词来说，也不可能发展的尽善尽美。为了符合所谓的对仗格律，生拉硬拽用些相反的对应字句，反而害了意境，纯属多此一举。古人皆先重意再考虑韵，如用生硬字句加以对应，充其量不过是画蛇添足，适得其反。平时多读书，多学习、多读好书。唐诗三百首，是古人艺术造诣最高的经典名篇。并非不讲格律，如同车轮在悬崖边上打转，但绝对不会跌入深渊。虽说给人一种艺高人胆大的刺激惊悚之感，但能做到有惊无险，收放自如却不太容易。诗以吟诵为主，讲究替、韵、律、拗救连贯一气呵成。如果出现孤平失粘，下句可以大拗救回，这就是诗词魅力所在。记住一句话，平时用律，切忌唯律至上而害其意，反而不伦不类得不偿失。我也是初学之人，只不过稍微懂点皮毛而已，刚才说的话，姐夫你可千万不能当真哟”。

子凡道：“妹子一席话，胜读十年书。让我受益匪浅，时刻铭记于心。我对韵律这方面确实一知半解，真的不太明白。有时嫌查字典太麻烦，一字一句对照耽误时间。干脆写点顺口溜，只要押韵就行了。至于平仄要求，我自己也不愿按近体诗来写，最后还不如写成古风算了。什么孤平失粘拗救不管那么多，几乎都是晚上睡不着觉才这样写的。自己也没啥顾忌，想到啥写啥，都是即兴有感而发。一个人的世界枯燥无味，只不过是将就混日子罢了”。

安乐道：“你白天不休息吗？哪来这么大的精力，起早摸黑忙一天，晚上有时还睡不着。长期这么下去，就算是钢铁战士，也让你整垮了”。...
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