前言（1）-第2/3页

回去的路上路过一个工地，朋友在我来的第一天就告诉我，这个地方在前段时间挖地基的时候挖出了一具女尸，考古部门的人鉴定说，这是清朝的女尸，这个清朝的女人是个妓女！我站在这个挖出过清代女尸的地方，看着建筑工人在那里忙碌，想象着那个清代青楼女子的模样，仿佛看到她在古典的厅堂里抚琴浅唱，她的一颦一笑是那么令人迷醉。

我竟然对她如此痴迷，良久地站在那里。

我往山上走的时候，一路上不住地回头张望，仿佛她在跟着我。

到达我住的地方要经过一条水泥马路，因为山上是风景区，来来往往的车很多，我刚刚从台阶走上马路，一辆拉客的三轮摩的朝我撞过来，我心里说了声：“完了——”一刹那间，我觉得有人在后面猛地推了一下，三轮摩的从我身边冲了过去。

我听到了噼啪的一声，右手臂还是被刮了一下，刮破了一层皮，血流了出来。有惊无险，要是没有后面那猛的一推，后果不堪设想。是谁推了我一下？我心生疑惑。难道那个清代的青楼女子真的跟在我身后？是她救了我一命？如果真的是这样，我和她萍水相逢，她为何要救我？我有点后怕，又有点恐惧。

人在任何一条道上行走，总会碰到一些让你觉得不可思议的事情。

夜深了，窗外山上传来各种虫豸的吟唱。在虫豸的吟唱声中，窗外是不是站着一个人，在听我写字的声音，而那个人就是白天里救我的那个清代的青楼女子？

我推开窗，窗外黑漆漆的，什么也看不见，有风吹过那片林子，发出悉悉索索的声音。我想，是不是我开窗时惊动了她，她钻进了林子，跑了。我内心突然有种感伤，为那些消逝在风中的故人。也许我的前世是那个清代青楼女子的情人，有个再生之约，如今，她来找我了，而我却忘记了前世的约定。

我对着黑暗的窗外，轻声说：“对不起——”

我刚刚说完这句话，天上突然落下了密集的雨。

那该是她的泪吧。

我感觉自己是个薄情寡义的负心人。

我轻轻地关上了窗门，拉上了窗帘，重新把自己封闭在房间里。

此时，我小说里的主人公正在做着噩梦，写下主人公的噩梦，我觉得浑身冰凉。这个时候只要随便出现一个声音大点的响动，估计都会吓我一大跳。我不是对那个清代的青楼女子感到恐惧，而是对现实的生活恐惧。我小说表达的也是人在现实中的恐惧。

我和这个世界里所有活着的人一样在经历着苦难，苦难和物质无关，它是灵魂的事情。当下平庸生活中隐藏的和正在发生的危险，让我们的灵魂和**一样沉重。

正如诗人默默说说：

“我们每天活在惊恐中：

生下来后，天天恐惧不知死亡何时会突然降临；

黑夜里，惊恐鬼怪嶙峋的手指突然搭在你的肩上；

老板们恐惧生产的产品不受市场欢迎；

供楼的白领恐惧不小心被老板炒鱿鱼，刚住几天的豪宅，因还不起月按揭款而被银行没收；

时刻担心老婆偷偷给你带顶绿帽子；

吃鸡的时候怕吃到感染禽流感的鸡；

在海边，惧怕海啸；

在山上，害怕泥石流；

有了财富，怕穷人革命；

……”

我想，在我的小说里要表达这些当代人日常生活中最具体的恐惧，要让大家清醒地认识到我们面临的**和精神上的困难，也许这种困难是前所未有的，因为我们已经没有了理想，没有了信仰，失去了生命的依靠。只有知道恐惧的症结，才能更好地自我拯救，战胜恐惧。

我认为我的写作是有良知的写作。

我以严肃的创作态度，告诉自己，这样才能让自己有所作为，才能减少生存带给自己的罪恶。

所以，我在写作的过程中想到一个问题——恐怖小说的深度。写作的深度就意味着写作的难度。的确，很少有人去考虑这个问题。现在很多作者急功近利，很多书商也急功近利，催生了很多恐怖小说中四肢不全或者大脑残缺的怪胎。坚持小说的深度写作是我所追求的，它的难度对我是个很大的挑战，这也是我区别于别的恐怖小说作家的地方，恐怖只是一层外衣，我小说的内核应该是强大的。

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