606、我思故我在，自我的存在-第3/3页

    但是在这种完全抽象，天马行空的画面面前，要么毫无兴趣的一掠而过，要么逼着自己定睛观看，让所有瞳孔注意力都放到画面上。

    对艺术敏感，或者跟画家表达情绪有共鸣的人，也许就能感受出来那里面充沛的情感！

    这就是禅宗里面常说的“看山不是山，看水不是水”，在越过了看山是山，看水是水的阶段以后，绘画已经不是画面上那些技巧来体现的好看不好看。

    而是期望用抽象的内容，表现画家的内心感受。

    把喜怒哀乐呈现给观众。

    这就要求观众起码能有点哲学思维，而且能够和画家的思路产生共鸣。

    所以说对于国外艺术家的文化逻辑、哲学思想根本契合不上的国内观众，根本都欣赏不来抽象作品。

    这是个文化沉淀的问题，我们才把扫盲解决了多少年，文化普及搞定了多久，高等教育比例达到多少？

    只有在文化层次普遍发达的时代，审美才能整体提高。

    而不是成为极少数拥有天赋的艺术家小圈子孤芳自赏。

    万长生眼里闪耀着光彩，不动声色的示意上面二层架着摄像机、照相机的马振宇他们，加大拍摄力度！

    趁着老黄搞一波！

    马振宇却用眼神提醒他，有个胖大姐绕着弯悄悄走到他身后来了！手机用户看大美时代请浏览m.shuhuangge.org/wapbook/43630.html，更优质的用户体验。


    本章完