第三卷13章 十三-第3/3页

    他曾受尽高处不胜寒的苦，又被人一脚踢开，如同一个时代的妻儿，他被人蔑视，被人厌弃，饱受折磨和悲哀，在知情者面前犹如掩面的人，在不知情者面前形如虚无。

    生命因拖沓的太久而感到疲惫，死亡是上苍赋予我们的最终关怀。在那个寒冷的冬夜，人们发现一位衣衫褴褛的老裙在街头，面容安详，已经没有了呼吸。警察局长接到报案，认出这个人就是一代越剧大师南海13郎，他默默找来一双鞋，穿在老人赤裸而冰冷的脚上，安然送他最后一程。那一年已经到了，与我们如此接近的1984已经过去了20多年，但由于一切人物和事件显得那么触手可及。

    晚安，北京中，1984年是一个伟大的年份，乔治奥威尔的1984，1985年是时代周刊上的邓平爷爷。1986年是崔健的中国———七零人聆听的中国。

    而对于飘摇中的香港，1984年早已不是越剧的时代，它浸泡在剧情的风采和纸醉金迷的歌声中，那是一个如此包容而多变的香港，滋养着无数以艺术为借口索要名利的大师或骗子，却无情地默许了一个曾造出时代之的才暴死街头。

    令人难以容忍的是，电影没有谎，这一切都是真的。根据当时真实事件改编，当意识到这一点时，我在瞬间屏住呼吸，感到心灰意冷，并不打算原谅任何人。

    唯有欣赏他的作品，那些令人**的越剧唱段，还将调学女儿香燕归人未归，这是南海13郎用生命谱写的。而当他手持折扇，有板有眼的唱念作打，则是电影中最温暖人心的片刻。

    影片采用了香港电影传统的诙谐手法，用尽全部片段将一个才的悲剧延续成闹剧，他如同受惊的孩子任由世人肆意摆弄，即使在电影中也不能幸免，他不能被理解和宽恕，就像他随身携带的那幅画雪山白凤凰，只有心窝23年的海通金叹其中的美，而心有尘土的人只看到了满纸空白。（国王的新衣）

    南海13郎的故事在影片中有一个落魄的书人娓娓道来，在喧闹的夜市被警察带走，最后人们追问他与南海13郎的关系，他只这是一个穷困潦倒的编剧，在讲述另一个穷困潦倒编剧的故事。

    穿越光影投射现实，我们清楚的看到，编剧引领我们欢笑或哭泣，用故事打击出有关生命精妙比喻的书人，感谢他丰富的阅历和传奇的笔法给我们带来像南海13郎和我和春有个约会这样令人叹服的杰作。

    （今日第一更。）


    本章完