注解-第4/4页

2.点画相连

行书中已经有了连笔，到了草书连笔就更为增多，当然书写的速度，比行书也更加快。草书的连并不是处处皆连，从来都认为草字中连得太多，就会处处牵丝缭绕，看上去眼花缭乱，是不好的。应当是有断有连，若断若连。

把笔画连接的线称为牵丝，没有牵丝而气脉相贯的虚线称为飞渡或引带。

草书有了连笔，把楷书的横、直不便之处去掉，把八个基本笔画纳入连笔的圆转之中，所以宋代姜白石提出了“真多用折、草多用转”的说法。在运笔上草不用逆入折锋，而直接用抢笔，收笔也不折笔回锋，而连接下笔，特别是基本笔画中的点、横、撇、提、捺多与其他笔画连接在一起，不再独立起止运笔，而把起止放在连续的运笔动作之中了（图94）。

（1）连点笔

如三点水连为一个竖线。

四点水连成一个横线。（图95）

（2）连横笔

草字所有的横笔，多数是上连或下连他笔，单独横的很少，过去有“有直无横”之说，起笔不用藏锋折转，收笔时都要折笔出锋，写成向上向下的蟹螯状，如用楷书的起收笔法，反而觉得生硬（图96）。

（3）连竖笔

草字的竖少见垂露，多用悬针。左竖与下横相连的，如“国”字，常常一笔折过。右竖与上横相连时，变方折为圆转，如“同”“用”等字。

（4）连撇笔

撇笔也很少独立出现，多数圆转而过，连笔带出，如“有”字和犬旁的撇都是这样。

（5）连捺笔

草字的捺笔也少独立出现，曾有“草不出捺”的说法，有的作为上钩出现，如“大”字、“是”字；有的作为反捺的长点（也称芟波）如“又”字、“文”字。这是指今草而言，在章草中，该捺笔处仍然是出捺的。

（6）连提笔

草书提笔用于偏旁的最多，如提手、示旁、绞丝旁，写法都是连笔带出提笔，一般写法是在连接处，笔上钩后再略向下衄，然后带出提笔。

（7）连钩笔

写宝盖的平钩时，可以点、横、钩连在一起，如写“家”“空”等字；竖钩有的变圆了，如立刀旁、寸旁等，在写“列”、“到”、“封”、“尊”等字时就都写成了半环的形状；用草书写成的背抛钩，如“风”“凤”等字，也要宛转流畅，多提少顿，和楷书的用笔不能相同。草书虽多用连笔，但并不要求一味地追求连绵，而是要求连中有断，才能避免缠藤乱丝之病。

3.借连

草字有因势借笔的方法，如草书的四点水已经化为连笔的一笔横画，在写“”（黜）字时，借用出下的一画代去了四点水，从而借连在一起，“”（好）字是把左边的横撇借连在一起了。

4.移连

草字为方便于整个字形的相连，有时移动了某些部位，如“”（野）字把“里”下的“土”搬到了“予”的下面，“”（助）字把“且”下的一横搬到了整个字的下面，这样来调整整个字形和笔顺。有时还因笔顺连写的方便，把点移写在外面。如“”（寸）旁之点，就是由字内搬到了字外。

5.特殊写法

特殊写法的字，古代有所谓一笔草，就是一连到底，如“墨”“丽”等字。《图画见闻志》称王献之能写一笔书，就是这种草字；有的草字虽然不是一笔连下去，但因变形较大，写法特殊，不便掌握它的规律，学习时只有把它摘出来一个字一个字地去死记。（未完待续）



                

                

            

                    

                

            

            

            

                 

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