发个单章庆祝和分享一下-第5/6页

        想象一下，当“欢迎来到本市最大动物园”响起的时候，你，拿着ak，手持手雷，背后跟着的是无神论者的军团，九尾狐大队，一个旧神，就连在里世界都有苏维埃的光环相伴。

        而且，你非常的确定那家伙是个不满八岁的b级智障，患有一天刷新一次记忆的失忆症，喜欢在海洋馆玩，有阴影穿梭的权能，爱好是把鱼捞到地上，把大象扔到水里，最喜欢兔耳朵，闲来没事就捏个兔儿人，有时候会给其他东西捏上兔儿，甚至于自己也有时候会带上兔儿客串一把兔男/女郎。

        这么看，你就会发现，这丫的一点也不恐怖。

        归根结底，大部分的恐惧都是来源于火力不足的。

        所以，想要营造一种恐怖的气氛，就必须要合理地把控主角的强度，不能让他一下就把鬼怪给一枪打死，否则就是另一个故事了。

        打个比方，在《幽灵线·东京》一开始男主获得了特异能力，手指发风弹，神挡杀神鬼挡灭鬼，但是在中途能力被反派封印了，就突然变成了恐怖游戏。

        当然了，这种方法用了最多也只是用了，不用就大不了写崩。（请原谅我蹩脚的语言，大意就是你不得选择，要写恐怖小说就只能这样，我倒是非常期待你的创新，要是可以写出一本主角全面碾压鬼且没有更高位还能吓人的就好了）

        最后一个，主要是应用于群像的，最常见于推理小说，当然还有一些克系的小说，名为不确定性。

        通过移情的作用使得大部分的读者喜爱上两个及以上的人物，然后就是随机煞人狂或者是看谁都像蝼蚁的惊悚路线反派。不确定“彩票花落谁家”的感觉确确实实地像阴云一样笼罩在每个人的身上，从而让每个角色都有着0.8倍的（1倍指的是一个人准确地被锁定）焦虑。

        如果读者移情的人数够多，那么非常容易造成远超一倍的恐惧。但是问题来了，群像太多或者太少，描写能力不够让读者移情，这些对于小说来讲都是致命的打击。

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        无时不刻的窥探感，非常社会性的打击。

        人类作为一种社会性的动物，对于目光的恐惧也是刻在了dna里面的，属于异类的目光对于我们来说意味着危险，而属于同类的窥探的目光大多数都意味着恶意。

        不过，关于目光带给人的恐惧感大多是和社会认同感有关的，这里我不想多讲，实在是太麻烦了。

        对于让目光产生恐惧，不只是简简单单地“画着一个眼睛”那么简单，而是要实实在在的产生窥探感觉，是“虽然只是画的，你却感觉好像真的有人在后面”一样。

        下面让我来举一个例子：

        “他只是漫不经心地看着手机，讨厌着舞台上那‘噢，罗密欧’的无谓侨情台词，其他的观众也是这样，大多是在睡觉，互相交谈。但是他感觉突然安静了下来，抬头就看到了先前表演，交谈，睡觉的人，都转过了头来，目光齐齐注视着他的身后……”

        如你们所见，不是“在舞台上被所有人注视”才会有效果，看向一个你不明了的东西效果甚至会更好。因为大部分整齐的目光看的大多是极具危险性的东西，而你还不明了，这也就间接地传达了一个暗示—小伙子你危了。...
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